一、花间词总论

《花间集》最早的一本文人词总集，由后蜀赵崇祚所编，于广政三年编成，共分为十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。

花间派词人：温庭筠、皇甫松、韦庄、孙光宪、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、鹿虔扆、魏承班、李珣等。

《花间集序》：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。”

花间词总体上的题材和风格倾向以“绮罗香泽”为主，有南朝宫体诗的特点。

《花间集》里的作品，词风浮艳，多写情爱。大多数为男词人写女性生活的“ 闺情”代言体，奠定了“ 词为艳科”的基调。

温庭筠被誉为花间派鼻祖，他在晚唐诗人中与李商隐齐名，史称“温李”；在晚唐词家中，他填词最多，和韦庄齐名。花间词人奉温庭筠为鼻祖，但是只继承了温庭筠词当中偏于闺情、伤于柔弱、过于雕琢的柔而软的词风，多数作品尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻艳丽、色彩华美，但是题材狭窄、内容空虚，缺乏意境的创造，其中也有少数作品能够脱去浓腻的脂粉气，具有开阔的生活内容，其中以韦庄词的成就较高。

花间派的词风直接影响了北宋词坛，一直到清代的“常州词派”。

二、温庭筠其人及《菩萨蛮》鉴赏

温庭筠（约812~870年），本名岐，字飞卿，太原人，宰相彦博裔孙。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，与李商隐皆有名，称“温李”。押官韵作赋，凡八叉手而成，时号“温八叉”。

温庭筠有才无德，“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为恻艳之词。”尽管存在着题材狭窄，用词轻艳的不足，但在构思的精巧，语言的含蓄，声律的和谐等方面，都有自己艺术风格上的特点，具有较高的艺术性，在词在发展史上占有一定的地位，有着突出的贡献。

王国维先生在《人间词话》一书中的评价为：“张皋文谓：飞卿之词‘深美闳约’。余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓：‘飞卿精艳绝人。’差近之耳。”

温庭筠诗词集，据《新唐书·艺文志》，当时曾有《握兰集》三卷，《金荃集》10卷，《诗集》5 卷，《汉南真稿》10
卷，又有与段成式、余知古等人诗文合集《汉上题襟集》10卷；今所见温庭筠之诗词，为《花间集》、《全唐诗》、《全唐文》中所保存者。现存诗310多首，有清顾嗣立重为校注的《温飞卿集笺注》；现存词有王国维所辑的《金荃词》收70首，林大椿汇集《唐五代词》录70首。中华书局《全唐五代词》录69首。

《菩萨蛮》

小山重叠金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，

弄妆梳洗迟。

照花前后镜，

花面交相映。
新贴绣罗襦，

双双金鹧鸪。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗了人物孤独寂寞的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，前两句是写妇人娇卧未起之状，写富丽之人未起床之前的仪容。
“小山”二字，学术界争议很大，有髪髻说、眉妆说、屏山说。其中沈从文先生认为是美人髮间的金背小梳，沈从文在
《中国古代服饰研究》当中就指出中晚唐时是妇女髮髻效法吐蕃式样，或者上部如一棒锥侧向一边，加上花叉梳子点缀其间，但并不符合逻辑。也有的人解释为屏山，就是屏风上画的山水，重重叠叠的山，这一说法目前学术界多数是认可的。

“金明灭”是指太阳光透过窗帘照射进来。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”

三、四句为叙事，写女子起床后所做之事。“懒”和“弄”兼写人的情态。

“照花前后镜，花面交相映。”

过片承上，照花句叙述，花面句描写，写女子化妆后簪花，更见其精致艳丽。

“新贴绣罗襦”一句似承上叙述女子的服饰，其实意图在引出落罗衣上的图案，鹧鸪之“双双”称出人物之形单影只
末句“双双金鹧鸪”暗示主题，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄其中也。

本词充分体现了温庭筠词“浓艳细腻、绵密隐约”的特点。