一、南唐史与南唐词
1、南唐词特点
- 历史
- 冯延巳《鹊踏枝》李 璟 《浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）
- 五代十国
- 梁唐晋汉周
- 杨行密
- 徐 温 【杨行密 手下大臣】
- 李升（徐温养子）--徐知诰【都城扬州--金陵（南唐 南京）】---李 昪--bi四声
- 李 璟 -元宗--李昪儿子
- 李 煜
- 冯延巳
- 冯延巳(903—960)，一名延嗣， 字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐 著名词人，深得李璟信任，并曾两度 为相。
- 冯延巳的人品，颇受非议，其政治 见解和政治才干也确属平庸。但他多才 多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词 的创作最为著名。其词集名为《阳春 录》，有的题作《阳春集》。
- 公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲 旧，或当燕集，多运藻思，为乐府新词， 俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴 也。日月寝久，录而成编。观其思深辞 丽，韵律调新，真清奇飘逸之才也。 （陈世修《阳春集序》）
- 南唐起于江左，祖尚声律，二祖倡于上， 翁和于下，遂为词家渊丛。翁俯仰身世，所 怀万端，缪悠其词，若显若晦，揆之六义， 比兴为多。 翁具才略，不能有所匡救，危苦烦乱之 中，郁不能自达者，一于词发之。其忧生念 乱，意内而言外，迹之唐五季之交，韩致尧--韩(wo单人旁 +屋）李商隐是他的姨父 l之于诗，翁之于词，其义一也。 （冯煦《四印斋刻本阳春集序》）
- 冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永 叔得其深。（刘熙载《艺概》卷四）
- 正中词虽不失五代风格，而堂庑特 大，开北宋一代风气。 （王国维《人间词 话》）
- （一）空间境界比较阔大，常以大境写柔 情。
- “将远恨，上高楼。寒江天外流” ——《更漏子》 “楼上春寒山四面” ——《鹊踏枝》
- （二）善于用“层深”手法，把苦闷相思表现 得一层深似一层。
- “泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千 去。” ——《鹊踏枝》
- （三）在情景的配置上，善于用逆向 配置法，即客观景物的情感指向与主 观情感的性质正好相反。
二、冯延巳《鹊踏枝》
- 鹊踏枝
- 谁道闲情抛弃久？每到春来， 惆怅还依旧。日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁， 何事年年有？独立小桥风满袖， 平林新月人归后。
- 谁道闲情抛弃久？
- 虽然仅只七个字，然而却写得千回百 转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘 旋郁结的挣扎的痛苦。
- 而对此种感情之所由来，却又并没有 明白之指说，而只用了“闲情”两个字。 其实这种莫知其所自来的“闲情”才是最 苦的。
- “抛弃”正是对“闲情”有意寻求摆脱所 做的挣扎，而且冯氏还在后面用了一个“久” 字，更加强了这种挣扎努力的感觉。冯氏在 此一句词的开端先用了“谁道”两个字。
- 故以反问之语气出之，有此二字，于是 下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣 扎努力就全属于徒然落空了。
- 每到春来， 惆怅还依旧。
- 上面著一“每”字，下面著一 “还”字，再加上后面的“依旧”两 个字，已足可见此“惆怅”之永在常 存。 “惆怅”----“闲情”
- 常“惆怅”者，是内心恍如有所 失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意， 不像相思离别之拘于某人某事，而却是 较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一 种情绪。既然有此无奈的惆怅，而且经 过抛弃的挣扎努力之后而依然永在。
- 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
- 对于如此易落的花，何能忍而不更饮伤 多之酒，此“花前”之所“常病酒”也。 上面更著以“日日”两字，更可见出此一 份惆怅之情之对花难遣，故唯有“日日” 饮酒而已。
- 下句之“镜里朱颜瘦”，则正是 “日日病酒”之生活的必然的结果。曰 “镜里”，自有一份反省惊心之意。昔 《离骚》有句云“虽九死其犹未悔”， “不辞”二字所表现的，就正是一种虽 殉身而无悔的情意。 “惆怅”----“闲情”
- 词上半阕所写的这种曾经过“抛弃” 的挣扎，曾经过“镜里”的反省，而依然殉 身无悔的情意，便正是冯氏词中所经常表现 的意境之一。而此种顿挫沉郁的笔法，此种 惝恍幽咽的情致，也正是冯词中所常见的笔 法和情致。
- 河畔青芜堤上柳。
- 下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为 开端，在这首词中实在只有这七个字是完全 写景的句子，但此七字却又并不是真正只写 景物的句子，不过只是以景物为感情之衬托 而已。
- 绿遍天涯的无穷的草色，和随风飘拂的 无尽的柔条，它们所唤起的，或者所象喻 的，该是一种何等绵远纤柔的情意。
- 为问新愁 何事年年有。
- 从年年的芜青柳绿，写到“年年 有”的“新愁”。但既然是“年年有” 的“愁”，何以又说是“新”?
- 一则此词开端已曾说过“闲情抛弃久” 的话，经过一段“抛弃”的挣扎，而重新 又复苏起来的“愁”，所以说”新”，此 其一；再则此愁虽旧，而其令人惆怅的感 受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰“新”， 此其二。
- 上面用了“为问”二字，下面又用了 “何事”二字，造成了一种强烈的疑问语 气。
- 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
- 这十四个字实在是把惆怅之情写得极深的 两句词，试观其“独立”二字，已是寂寞可想， 再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了 “小桥”二字，则其立身之地的孤零无所荫蔽如 在目前。
- 而且“风满袖”一句之“满”字，写风 寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤 零无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞 凄苦已可想见，何况又加上了下面的“平林 新月人归后”。
- 艺术特色
- 冯词所写的乃是心中一种常存永在的 惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之 感。
- 这首词传达出的不仅是一种感情的意 境，而且表现出强烈而鲜明的个性。词中顿 挫沉郁的笔法，惝恍幽咽的情致，正是冯词 特有的风格。
- 陈廷焯《白雨斋词话足本》卷八（上片）; 可谓沉著痛快之极，然却是从沉郁顿挫来， 浅人何足知之？ 陈廷焯《云韶集》卷一：起得风流跌宕。 “为问”二句映起笔。“独立”二语，仙 境、凡境？断非凡笔。
- 俞陛云《唐五代两宋词选释》：词家每先 言景，后言情，此词先情后景。结末二句 寓情于景，弥觉风致夷犹。
- 俞平伯《唐宋词选释》云：“为问新愁”， 对前文“惆怅还依旧”说，以见新绿而触 起新愁。
- 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写闺情，如 行云流水，不染纤尘。起两句，自设问答， 已见凄婉。“日日”两句，从“惆怅”来， 日日病酒，不辞清瘦，意更深厚。换头， 因见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年 有愁，亦是恨极之语。末两句，只写一美 境，而愁自寓焉。
- 唐圭璋《论词之作法》：此种起法，是从 千回百折之中，喷薄而出，故包含悔恨、 愤激、哀伤种种情感，读之倍觉警动。
- 张尔田云：“正中身仕偏朝，知时不可 为，所为《蝶恋花》诸阕，幽咽惝恍， 如醉如迷，此皆贤人君子不得至皆所为 作也。” 叶嘉莹《灵溪词说》引
- 冯延巳词则既富于主观直接感发之力量， 而又不为外表事件所拘限，故评者每以 “惝恍”称之。 “惝恍”者，不可确指之 辞也。惟其不可确指，故其所写者，乃但 为一种感情之境界，而非一种感情之事件。 此冯延巳词与韦庄词之一大差别，亦为词 之境界在发展中之一大进展。后之婉约派 词能以幽微之辞见宏大之意者，皆由于词 中可以写出此一种感情境界之故。叶嘉莹《灵溪词说》
三、李 璟 《（摊破）浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）
- 李 璟
- 李璟为李昪长子，原名景通，其弟为：景迁、景遂、 景达和景逷（ti 逖），因景迁为吴王女婿，又得权 臣宋齐丘的拥戴；景迁死后，李昪又器重景达，欲 传位于他。病危时，还有密信召景达。医官吴庭绍把此事告诉李璟，才使人追回密信。 他们兄弟之间矛盾重重。所以当立他为太子时，他 再三谦让，将嗣位时，又欲让位于景遂，既即位， 还宣称兄弟继立。即位之初，改元“保大”
- 李璟于943年即位，时年28岁，初时仗父余威，拓 建、汀、漳、泉、剑等七州，共35州。955年奉表 称臣于北周，958年去帝号，称南唐国主。周世宗 一再亲征，宋齐丘及锺谟党争激烈，太弟景遂为太 子弘冀所毒杀，不久弘冀亦死。家庭变化复杂。 李璟“天性儒懦，素昧威武”，“多才艺，好 读书”，“时时作为歌诗，皆出入风骚”。同时文 人：韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉。
- (中主词)凄然欲绝，后主虽工于怨词，总逊此哀婉 沉至。 （陈廷焯《云韶集》卷一）
- 唐圭璋《南唐二主词总评》：自来论南唐二 主词者，无不赏其艺术高奇，秀逸绝伦，既超 过西蜀花间，又为宋人一代开山。
- 浣溪沙
- 菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间。
- 还与韶光共憔悴，不堪看。【摊破的标志】
- 细雨梦回鸡塞远， 小楼吹彻玉笙寒。
- 多少泪珠何限恨，倚阑干。 【摊破的标志】
- 菡萏香销翠叶残， 西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。
- 菡萏：荷花。《尔雅 释草》： “荷，芙蕖 , 其华菡萏。”《诗 陈风 泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。” 郑玄笺：“未开曰菡萏，已开曰芙蕖。”
- 韶光：春光。也泛指美好时光。唐太 宗《春日玄武门宴群臣诗》：“韶光开 令节，淑气动芳年。”
- 西风吹过花萎叶残的荷塘，引人 注意到秋色萧条，进而想到人生与时光 一起渐渐流逝的悲哀，这悲哀又投射到 景物中，使景色更显出萧条衰凉，情与景的交叉回复，构成了上阕的情绪氛围。
- 细雨梦回鸡塞远， 小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠何限恨，倚阑干。
- 鸡塞：鸡鹿塞。东汉窦宪出鸡鹿塞与 南匈奴战于稽落山（鸡禄山），获胜后， 登燕然山勒石记功而返。
- 吹彻：吹到最后一曲。
- 玉笙寒：意谓笙簧潮润，不应律。《香 研居词麈》：“吹多，则簧有气水，亦 不应律，须以微火烘之。”陆龟蒙《赠 远》：“妾思冷如簧，时时望君暖。”
- 下阕用秋雨绵绵、梦境缈远、 玉笙呜咽这样几个意象，构成一个 声色虚实相交的意境，最后推出含 泪倚栏的主人公，使全词悲凉凄清、 惆怅伤感的气氛愈发浓烈。
- 全词较少修饰，意象虽稍 密，但毫不滞重，视境转换虽快， 但意脉却流畅而不破碎。
- 《雪浪斋日记》云：荆公问山谷 云：“作小词曾看李后主词否？” 云“曾看”，荆公云：“何处最 好？”山谷以“一江春水向东流” 为对。荆公曰：“未若细雨梦回 鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”又 “细雨湿流光最好。” （《苕溪渔隐丛话》前集卷95）
- 五代十国
