一、花间词
- 总论
- 《花间集》是最早的文人词总集。
- 后蜀赵崇祚，于广政三年（９４０）编
成《花间集》十卷，选录１８位“诗客
曲子词”，凡５００首
- 花间词人
温庭筠、皇甫松、韦 庄、薛昭蕴、 牛
峤 、张 泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、
和 凝、顾 夐、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、
阎 选、尹 鹗、毛熙震、李 珣 - 花间词
- 奠定“词为艳科”的基调
- 《花间集序》：“绮筵公子，绣幌
佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤
之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助
娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡
风。” - 花间词 总体的题材和风格倾向：绮罗香泽
- “花间”两字： 出自花间词人张 泌“还似花间见，双双对对飞。”一句。
- 花间词派的作品词风浮艳，多写情爱。
- 大多数为 所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。
- “鼻祖”---温庭筠
- 温词：偏于闺情、伤于柔弱、 过于雕琢。多数作品 尽力描绘妇女的容貌、服饰和情态，辞藻 艳丽、色彩华美，题材狭窄、内容空虚， 缺乏意境的创造。其中也有少数作品能够 脱去浓腻的脂粉气，具有较为开阔的生活 内容。
二、菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。
照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。
（太阳已经照到屏风上，仍不起床；雪白的面颊被乌云洒着，说明头发乱蓬）
- 妇人娇卧未起之 状。写富丽之人未起床时的仪容。
- 前句咏美人髮间金背小梳 闪烁情景。
- 沈从文《中国古代服饰研究》： 中晚唐时，妇女髮髻效法吐蕃， 作“蛮鬟椎髻”式样，或上部如 一棒锥，侧向一边，加上花叉梳 子点缀其间。
- “当时于髮髻间使用小梳有用至 八件以上的。”“当成装饰，讲究的 用金、银、犀、玉或牙等材料，露出 半月形梳背，有的多到十来把的。” “小山”句“即对于当时妇女髮间 金背小梳而咏。”所形容的，也正是 当时妇女头上金、银、牙、玉小梳背 在头髮间重叠闪烁情景。
- 小山，形容隆起的髮髻。 一说指屏山，即屏风。 金：指日光； 鬓云：秀髮如云； 香腮雪：雪白的香腮。
- 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
- 三、四句为叙事，写女子 起床后所做之事。“懒”和“弄” 兼写人的情态。
- 无心梳妆之例：
- 自伯之东，首如飞蓬。岂无 膏沐，谁适为容。 （《诗经·卫风·伯兮》）
- 日上花梢，莺穿柳带， 犹压香衾卧。暖酥消，腻云 亸(duo)。终日厌厌倦梳裹。 （柳永《定风波》）
- 香冷金猊，被翻红浪，起 来慵自梳头。 （李清照《凤凰台上忆吹箫》）
- 照花前后镜，花面交相映。 （花容）
- 过片承上，照花句叙述， 花面句描写，写女子化妆后簪 花，更见其精致艳丽。
- 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
- 新贴句似承上叙述女子 的服饰，其实意图在逗出落 罗衣上的图案，鹧鸪之“双 双”称出人物之形单影只
- “开门怕见双飞燕。” 末句暗示主题，振起全篇。 上文之所以懒画眉、迟梳洗 者，皆因有此一段怨情蕴蓄 其中也。
- 本词充分体现了温 庭筠词“浓艳细腻绵密隐 约”的特点。
- 汤显祖云：芟（shan）《花间集》者， 额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李 翰林一首为词家鼻祖，以生不同时， 不得列入。今读之，李如藐姑仙子， 已脱尽人间烟火气。温如芙蓉浴碧， 杨柳挹清，意中之意，言外之意言， 无不巧隽而妙入。珠璧相耀，正自不 妨并美。 （《玉茗堂<花间集>》）
三、 <梦江南 > < 更漏子> 温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠【以景写情】。 肠断白萍洲。
- “过尽”
- 与刘采春《罗嗊曲》： “莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江 上望，错认几人船”，语意近似。
- 唐赵徵明有“犹疑望可见，日日上高 楼。惟见分手处，白萍满芳洲”之句，本词 “白萍洲”指分手之地
- 从“梳洗罢”至“斜晖脉脉”，且 “过尽千帆”，可见眺望时间之久，心 中凝恨之深。
- 把千愁万绪汇入夕阳和绿水之中， 含绵绵不尽之意。
- 温词大抵绮丽浓郁，此首 则空灵疏荡，通俗明快。
- 沈际飞云：痴迷、摇荡、 惊悸、惑溺，尽此二十余字。 （《草堂诗余别集》卷一)
- 谭献云：犹是盛唐绝句。 （《复堂词话》）
玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明
- 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒
- 老师讲解：
- 画堂：女子卧室；住宿的环境。
- 玉炉香：玉炉里的香，香气袅袅。
- 蜡炬泪：蜡炬向下，好像为人垂泪一般，杜牧《绝句》：蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
- 此首写离情，上片，起三句 写境，次三句写人。 画堂之内，惟有炉香、蜡泪 相对，何等凄寂。
- 迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。 眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠 之况。
- 梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
- 老师讲解：
- 梧桐树，三更雨不是潺潺大雨，不若李后主的：离外雨潺潺。而是像唐明皇秋夜梧桐雨。一如长恨歌中：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时（细雨）。或秦观：无边丝雨细如愁。
- 树叶滴答声---心中愁闷---通宵睡不着（空阶滴到明在台阶上听到天明）
- 老师自己文革期间的经历，看似蟋蟀---难以睡眠---实则为心中烦恼。（类似）
- 语浅情深
- 下片，承夜长来，单写梧桐夜 雨，一气直下，语浅情 深。
- 本词上片风格浓丽，意象绵密， 正是温词的普遍特点，下片转为疏淡， 六句只写梧桐夜雨。浓淡相间，摇曳 有致。
- 【宋代女词人】聶勝瓊《鷓鴣天》：
玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。
尊前一唱陽關曲，别箇人人第五程。
尋好夢，夢難成。有誰知我此時情。
枕前泪共堦前雨，隔箇窗兒滴到明。
（女性口吻，睡在枕头上滴泪---在阶梯上听雨---类似）
从此脱胎。
- 宋周紫芝《鹧鸪天》：“梧 桐树上三更雨，叶叶声声是别离。
- 宋万（‘万’不可改为繁体字）俟咏《长相思》：
一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯。
此时无限情。 梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
水晶帘里玻璃枕， 暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟， 雁飞残月天。
（柳枝婀娜 如烟似雾 像大雁飞来）
藕丝秋色浅， 人胜参差剪。
双鬓隔香红， 玉钗头上风
